O blog constitui-se em um portifólio digital de um Trabalho de Graduação interdisciplinar (TGI) desenvolvido pelas alunas Gabriela Castilho, Gabriela Naoum e Jacqueline Noleto, do 1º período do Curso Design de Moda da UNIVERSO e visa o desenvolvimento teórico-prático das atividades do design. Consiste em uma pesquisa e elaboração de um produto de moda a partir da leitura do Design do Século XX, mais especificamente, da pré-década, que abrange de 1900 à 1909.
Pesquisa realizada para disciplina de História da Arte I, professor Marajá.
A análise foi feita para disciplina de Teoria da Comunicação da professora Eliecília.
A partir da análise de algumas imagens escolhidas da década estudada, podemos afirmar que geralmente os figurinos das mulheres possuíam três unidades, elas usavam chapéus, faixas na cintura para marcar e vestidos longos. Há segregação devido ao fato de ser possível separar visualmente a faixa da cintura do todo. A unificação se dá devida à igualdade e semelhança presentes no vestido, como a cor, estampa, bordados e linhas visuais. A semelhança ocorre entre o vestido e o chapéu, devido aos estímulos semelhantes, como cor e forma, os dois juntos foram um todo. A pregnância das roupas da época pode ser considerada baixa, devido ao exagero, eram muitos bordados, volumes e detalhes. O ponto que exibe forte atração sobre o olhar é a cintura, sempre bem marcada por faixas ou cintos de fita. A linha aparece em várias formas, verticais, sinuosas ou como enfeites junto a bordados. Havia volume nas magnas e também o gerado pela faixa da cintura. As formas também lembram as formas orgânicas do Art Nouveau com linhas curvas, e também o uso do espartilho. Há configuração real, apesar de não ser uma fotografia, as imagens representam pessoas da época. O conjunto é harmônico porque há uma boa articulação visual na integração e coerência formal das unidades do que é visto. Há harmonia por ordem devido a concordâncias e uniformidades entre as unidades. As imagens possuem equilíbrio por simetria, porém há um desequilíbrio devido ao aparato de cabeça. Não é possível perceber contraste, pois as imagens estão saturadas. Percebe-se o contraste por movimento. Há complexidade devida as inúmeras unidades formais. Há profusão, devida as muitas unidades informacionais. A redundância também ocorre devido a repetição de elementos iguais. Podemos observar a sobreposição em vários momentos, como, por exemplo, o cinto sobreposto ao vestido.
A partir da análise de algumas imagens escolhidas da década estudada, podemos afirmar que geralmente os figurinos das mulheres possuíam três unidades, elas usavam chapéus, faixas na cintura para marcar e vestidos longos. Há segregação devido ao fato de ser possível separar visualmente a faixa da cintura do todo. A unificação se dá devida à igualdade e semelhança presentes no vestido, como a cor, estampa, bordados e linhas visuais. A semelhança ocorre entre o vestido e o chapéu, devido aos estímulos semelhantes, como cor e forma, os dois juntos foram um todo. A pregnância das roupas da época pode ser considerada baixa, devido ao exagero, eram muitos bordados, volumes e detalhes. O ponto que exibe forte atração sobre o olhar é a cintura, sempre bem marcada por faixas ou cintos de fita. A linha aparece em várias formas, verticais, sinuosas ou como enfeites junto a bordados. Havia volume nas magnas e também o gerado pela faixa da cintura. As formas também lembram as formas orgânicas do Art Nouveau com linhas curvas, e também o uso do espartilho. Há configuração real, apesar de não ser uma fotografia, as imagens representam pessoas da época. O conjunto é harmônico porque há uma boa articulação visual na integração e coerência formal das unidades do que é visto. Há harmonia por ordem devido a concordâncias e uniformidades entre as unidades. As imagens possuem equilíbrio por simetria, porém há um desequilíbrio devido ao aparato de cabeça. Não é possível perceber contraste, pois as imagens estão saturadas. Percebe-se o contraste por movimento. Há complexidade devida as inúmeras unidades formais. Há profusão, devida as muitas unidades informacionais. A redundância também ocorre devido a repetição de elementos iguais. Podemos observar a sobreposição em vários momentos, como, por exemplo, o cinto sobreposto ao vestido.
Imagens analisadas:
O painel imagético foi confeccionado para disciplina de Estudo do Design da Professora Luciene. Constitui-se de 5 partes. Traz imagens de referência da época, tanto do vestuário, como da Art Nouveau e arquitetura.
A cartela de cores foi realizada para a aula de Cor e composição, da professora Angélica.
Um dos movimentos mais marcantes desta década foi o Art Nouveau, que tinha como conceito visual o uso de flores e plantas para dar a idéia de movimento. As cores apresentavam contraste entre o preto e tons pastéiras. A cartela traz as cores preominantes nas roupas da época, sejam as cores usadas no dia-a-dia, como o azul e amarelo de tons pastéis ou das usadas para a noite, como os trajes de gala em laranja, violeta e verde. O preto aparece para contrastar com essas cores.
Um dos movimentos mais marcantes desta década foi o Art Nouveau, que tinha como conceito visual o uso de flores e plantas para dar a idéia de movimento. As cores apresentavam contraste entre o preto e tons pastéiras. A cartela traz as cores preominantes nas roupas da época, sejam as cores usadas no dia-a-dia, como o azul e amarelo de tons pastéis ou das usadas para a noite, como os trajes de gala em laranja, violeta e verde. O preto aparece para contrastar com essas cores.
A confecção das bolsas foi para aula de Oficina de Produção da Professora Yane. Criamos uma coleção baseada no estudo da década, a partir dos textos e principalmente imagens disponíveis, sejam gravuras, pinturas ou fotos representativas. Em comum, usamos o tecido de cor marrom estampado com flores verdes e rosas, todas em tons pastéis. As flores tinham forte presença no vestuário época. Também foi utilizada a renda e o chifon, tecidos também utilizados na época.
Imagem de inspiração:
Processo de criação:
Preparação do material
Máquina utilizadaProduto final:
Detalhes:
Detalhe tecido bolsa Gabriela Castilho
Detalhe alça bolsa Gabriela Castilho
Detalhe bolsa Gabriela Castilho
Bolsa Gabriela Naoum
Detalhe do bordado da bolsa Gabriela Naoum
Detalhe tecido estampado presente em todas as bolsas 
Detalhe renda bolsa Jacqueline Noleto
Detalhe bolso frontal bolsa Jacqueline NoletoFichas técnicas:
De acordo com as Leis da Gestal, nossa coleção traz unidade e está presente através de algumas categorias conceituais e de algumas técnicas visuais aplicadas. A unificação na composição se deve a harmonia e equilíbrio visual, pela coerência do estilo formal presente em todas. A proximidade dos diferentes tecidos dão uma impressão de constituírem uma só unidade. As bolsas possuem plano, volume, linhas que são limites reais traduzidos que dão forma ao conceito de representação de configuração real. Há harmonia de cores e unificação. De acordo com o estudo da década, o resultado das bolsas se apresenta absolutamente integrado, sem contradição em relação o todo. Afirmamos que o arredondamento é um ponto marcante das bolsas pela suavidade, delicadeza e a maciez que as formas orgânicas transmitem, e, com isso revelando o caráter de sutileza das peças. As bolsas possuem baixa pregnância devido à quantidade de informações, sejam aplicações, rendas, chiffon, bolsos.
